映画監督小津安二郎の軌跡 芸術家として、認識者として
「我認為戲劇的有趣之處並不是過度的激動，
而是讓人感受到人生。」
——日本導演 小津安二郎
第一位獲選日本藝術院會員的電影導演
創下連續三年《電影旬報》十大佳片首位紀錄
山田洋次、文・溫德斯、李安、侯孝賢等國際名導尊崇備至
日本一代巨匠小津安二郎 最全面解析・永恆典藏版
｜小津迷必收經典！｜
◎珍貴收錄◎小津語錄、拍攝現場未公開照片
◎完整呈現◎執導生涯60年共54部作品資訊
易智言 / 導演、陳雨航 / 作家、傅天余 / 導演、詹正德 / 資深影評人、聞天祥 / 資深影評人——聯合推薦
從出道作《懺悔之刃》，到知名的紀子三部曲——《晚春》、《東京物語》、《秋刀魚之味》，橫跨戰前、戰時與戰後體悟，小津安二郎歷經四十年的創作歲月，留下了五十四部風格獨具的作品。他堅持「藝術要聽從自己的聲音」，在動盪的年代裡，以異常緩慢的步調，同時講究構圖、視線、仰角鏡頭與空鏡頭等獨到技法，描繪出屬於庶民的小市民電影。
然而，在那看似平靜的家庭場景中，卻潛藏著對死亡的凝視、對變動時代的憂傷與對人性幽微的執著追問。他筆下的家庭劇，不只是美好中產階級生活的寫照，更是藝術家對個人生命與集體意識的沉思。
本書以扎實的研究與豐富素材，回望小津的生平、性格與創作歷程，並從文學、戰爭、人性等多重面向，剖析其電影語言與思想脈絡。書中深入探討：
・小津與大正時期小說家的連結、對私小說式風格的吸納
・如何將站上中國戰線的經歷，轉化為作品中更深層的精神痛苦與美學意識
・他對演員的獨特指導與對鏡頭的哲學性思考
・「泥中之蓮」式的藝術美學：不迴避汙濁，卻在其中尋找潔淨之光
「能恆久不變的事物，才能永保新意。」——小津安二郎
他是一位優異的電影藝術家，也是深刻的思想體悟者。以極致簡約與深刻沉靜的風格，構築出獨屬於他的人間映像與藝術哲學。在今日這個節奏快速、影像喧囂的時代，小津安二郎的電影彷彿一座靜默的燈塔，引領觀者重新思考觀看的方式、藝術的本質，與人生真正的重量。
「儘管世代更迭，小津電影的評價仍持續升高，毫無衰退跡象。支持此風潮的不只是電影從業人員，更包括廣大的觀眾，而小津式電影語法更早已滲入當代導演的創作骨幹。
小津終其一生充實自身的哲學與美學知識，讓我們看見世上亦存在不以劇情或動作取勝的電影，構築出猶如私小說般豐富飽滿的小津電影。」——竹林出 Takebayash Izuru
而是讓人感受到人生。」
——日本導演 小津安二郎
第一位獲選日本藝術院會員的電影導演
創下連續三年《電影旬報》十大佳片首位紀錄
山田洋次、文・溫德斯、李安、侯孝賢等國際名導尊崇備至
日本一代巨匠小津安二郎 最全面解析・永恆典藏版
｜小津迷必收經典！｜
◎珍貴收錄◎小津語錄、拍攝現場未公開照片
◎完整呈現◎執導生涯60年共54部作品資訊
易智言 / 導演、陳雨航 / 作家、傅天余 / 導演、詹正德 / 資深影評人、聞天祥 / 資深影評人——聯合推薦
從出道作《懺悔之刃》，到知名的紀子三部曲——《晚春》、《東京物語》、《秋刀魚之味》，橫跨戰前、戰時與戰後體悟，小津安二郎歷經四十年的創作歲月，留下了五十四部風格獨具的作品。他堅持「藝術要聽從自己的聲音」，在動盪的年代裡，以異常緩慢的步調，同時講究構圖、視線、仰角鏡頭與空鏡頭等獨到技法，描繪出屬於庶民的小市民電影。
然而，在那看似平靜的家庭場景中，卻潛藏著對死亡的凝視、對變動時代的憂傷與對人性幽微的執著追問。他筆下的家庭劇，不只是美好中產階級生活的寫照，更是藝術家對個人生命與集體意識的沉思。
本書以扎實的研究與豐富素材，回望小津的生平、性格與創作歷程，並從文學、戰爭、人性等多重面向，剖析其電影語言與思想脈絡。書中深入探討：
・小津與大正時期小說家的連結、對私小說式風格的吸納
・如何將站上中國戰線的經歷，轉化為作品中更深層的精神痛苦與美學意識
・他對演員的獨特指導與對鏡頭的哲學性思考
・「泥中之蓮」式的藝術美學：不迴避汙濁，卻在其中尋找潔淨之光
「能恆久不變的事物，才能永保新意。」——小津安二郎
他是一位優異的電影藝術家，也是深刻的思想體悟者。以極致簡約與深刻沉靜的風格，構築出獨屬於他的人間映像與藝術哲學。在今日這個節奏快速、影像喧囂的時代，小津安二郎的電影彷彿一座靜默的燈塔，引領觀者重新思考觀看的方式、藝術的本質，與人生真正的重量。
「儘管世代更迭，小津電影的評價仍持續升高，毫無衰退跡象。支持此風潮的不只是電影從業人員，更包括廣大的觀眾，而小津式電影語法更早已滲入當代導演的創作骨幹。
小津終其一生充實自身的哲學與美學知識，讓我們看見世上亦存在不以劇情或動作取勝的電影，構築出猶如私小說般豐富飽滿的小津電影。」——竹林出 Takebayash Izuru
前言
I 小津電影的主題及其背景
第1章 小津安二郎與小津電影
1 小津電影的區分
2 對小津電影的評論
3 小津時代的歴史背景
4 小津的前半生
5 小津的個性與生活
第2章 小津安二郎與小説家
1 夏目漱石
2 大正時代的作家
（1）永井荷風（2）志賀直哉（3）里見弴（4）谷崎潤一郎（5）芥川龍之介
第3章 日本電影與溝口、小津、成瀨
1 日本電影的誕生
2 小市民電影
3 與小津有淵源的電影導演
（1）溝口健二（2）成瀨巳喜男（3）其他導演（4）外國導演們
第4章 小津安二郎的理論與技法
1 小津的理論與電影觀
2 小津的攝影技術
3 小津的其他特色
II 小津電影各論
第1章 「戰前期」前半
1 關於初期作品
2 「戰前期」小津電影的演變
3 實驗電影《那夜的妻子》與劉別謙的視線
4 小津電影最早的巔峰
（1）《淑女與髯》（2）《東京合唱》（3）《我出生了﹐但……》
第2章 「戰前期」後半
1 岡田嘉子或惡女登場
（1）《何日再逢君》（2）《東京之女》
2 喜八系列、下町及小津安二郎的危機
（1）《心血来潮》（2）《浮草物語》（3）《東京之宿》
3 「戰前期」後半的小津電影巔峰：《獨生子》
第3章 「戰爭期」
1 山手電影《淑女忘記了什麼》
2 小津的戰爭體驗
3 私小說式電影《戶田家兄妹》
4 「戰爭期」的傑作《父親在世時》
第4章 〈戰後期〉前半
1 耐人尋味的《長屋紳士錄》
2 小津安二郎的戰爭電影《風中的母雞》與紀子三部曲
（1）《風中的母雞》（2）紀子三部曲《晩春》（3）紀子三部曲《麥秋》（4）紀子三部曲《東京物語》
3 「戰後期」前半的旁系電影
（1）《宗方姊妹》（2）《茶泡飯之味》
4 「戰後期」的上班族系列《早春》
5 帶有志賀色彩的電影《東京暮色》
第5章 「戰後期」後半
1 凸顯個人意識的《彼岸花》
2 「戰後期」後半的旁系電影
（1）《早安》（2）《浮草》
3 《秋日和》與松竹新浪潮
4 圍繞著父親的享樂與死亡，交織各種觀點的《小早川家之秋》
5 最高傑作《秋刀魚之味》
6 最後的小津
後記
腳注
小津安二郎導演 作品一覽
參考文獻asnd 前言
I 小津電影的主題及其背景
第1章 小津安二郎與小津電影
1 小津電影的區分
2 對小津電影的評論
3 小津時代的歴史背景
4 小津的前半生
5 小津的個性與生活
第2章 小津安二郎與小説家
1 夏目漱石
2 大正時代的作家
（1）永井荷風（2）志賀直哉（3）里見弴（4）谷崎潤一郎（5）芥川龍之介
第3章 日本電影與溝口、小津、成瀨
1 日本電影的誕生
2 小市民電影
3 與小津有淵源的電影導演
（1）溝口健二（2）成瀨巳喜男（3）其他導演（4）外國導演們
第4章 小津安二郎的理論與技法
1 小津的理論與電影觀
2 小津的攝影技術
3 小津的其他特色
II 小津電影各論
第1章 「戰前期」前半
1 關於初期作品
2 「戰前期」小津電影的演變
3 實驗電影《那夜的妻子》與劉別謙的視線
4 小津電影最早的巔峰
（1）《淑女與髯》（2）《東京合唱》（3）《我出生了﹐但……》
第2章 「戰前期」後半
1 岡田嘉子或惡女登場
（1）《何日再逢君》（2）《東京之女》
2 喜八系列、下町及小津安二郎的危機
（1）《心血来潮》（2）《浮草物語》（3）《東京之宿》
3 「戰前期」後半的小津電影巔峰：《獨生子》
第3章 「戰爭期」
1 山手電影《淑女忘記了什麼》
2 小津的戰爭體驗
3 私小說式電影《戶田家兄妹》
4 「戰爭期」的傑作《父親在世時》
第4章 〈戰後期〉前半
1 耐人尋味的《長屋紳士錄》
2 小津安二郎的戰爭電影《風中的母雞》與紀子三部曲
（1）《風中的母雞》（2）紀子三部曲《晩春》（3）紀子三部曲《麥秋》（4）紀子三部曲《東京物語》
3 「戰後期」前半的旁系電影
（1）《宗方姊妹》（2）《茶泡飯之味》
4 「戰後期」的上班族系列《早春》
5 帶有志賀色彩的電影《東京暮色》
第5章 「戰後期」後半
1 凸顯個人意識的《彼岸花》
2 「戰後期」後半的旁系電影
（1）《早安》（2）《浮草》
3 《秋日和》與松竹新浪潮
4 圍繞著父親的享樂與死亡，交織各種觀點的《小早川家之秋》
5 最高傑作《秋刀魚之味》
6 最後的小津
後記
腳注
小津安二郎導演 作品一覽
參考文獻askw 前言
I 小津電影的主題及其背景
第1章 小津安二郎與小津電影
1 小津電影的區分
2 對小津電影的評論
3 小津時代的歴史背景
4 小津的前半生
5 小津的個性與生活
第2章 小津安二郎與小説家
1 夏目漱石
2 大正時代的作家
（1）永井荷風（2）志賀直哉（3）里見弴（4）谷崎潤一郎（5）芥川龍之介
第3章 日本電影與溝口、小津、成瀨
1 日本電影的誕生
2 小市民電影
3 與小津有淵源的電影導演
（1）溝口健二（2）成瀨巳喜男（3）其他導演（4）外國導演們
第4章 小津安二郎的理論與技法
1 小津的理論與電影觀
2 小津的攝影技術
3 小津的其他特色
II 小津電影各論
第1章 「戰前期」前半
1 關於初期作品
2 「戰前期」小津電影的演變
3 實驗電影《那夜的妻子》與劉別謙的視線
4 小津電影最早的巔峰
（1）《淑女與髯》（2）《東京合唱》（3）《我出生了﹐但……》
第2章 「戰前期」後半
1 岡田嘉子或惡女登場
（1）《何日再逢君》（2）《東京之女》
2 喜八系列、下町及小津安二郎的危機
（1）《心血来潮》（2）《浮草物語》（3）《東京之宿》
3 「戰前期」後半的小津電影巔峰：《獨生子》
第3章 「戰爭期」
1 山手電影《淑女忘記了什麼》
2 小津的戰爭體驗
3 私小說式電影《戶田家兄妹》
4 「戰爭期」的傑作《父親在世時》
第4章 〈戰後期〉前半
1 耐人尋味的《長屋紳士錄》
2 小津安二郎的戰爭電影《風中的母雞》與紀子三部曲
（1）《風中的母雞》（2）紀子三部曲《晩春》（3）紀子三部曲《麥秋》（4）紀子三部曲《東京物語》
3 「戰後期」前半的旁系電影
（1）《宗方姊妹》（2）《茶泡飯之味》
4 「戰後期」的上班族系列《早春》
5 帶有志賀色彩的電影《東京暮色》
第5章 「戰後期」後半
1 凸顯個人意識的《彼岸花》
2 「戰後期」後半的旁系電影
（1）《早安》（2）《浮草》
3 《秋日和》與松竹新浪潮
4 圍繞著父親的享樂與死亡，交織各種觀點的《小早川家之秋》
5 最高傑作《秋刀魚之味》
6 最後的小津
後記
腳注
小津安二郎導演 作品一覽
參考文獻
I 小津電影的主題及其背景
第1章 小津安二郎與小津電影
1 小津電影的區分
2 對小津電影的評論
3 小津時代的歴史背景
4 小津的前半生
5 小津的個性與生活
第2章 小津安二郎與小説家
1 夏目漱石
2 大正時代的作家
（1）永井荷風（2）志賀直哉（3）里見弴（4）谷崎潤一郎（5）芥川龍之介
第3章 日本電影與溝口、小津、成瀨
1 日本電影的誕生
2 小市民電影
3 與小津有淵源的電影導演
（1）溝口健二（2）成瀨巳喜男（3）其他導演（4）外國導演們
第4章 小津安二郎的理論與技法
1 小津的理論與電影觀
2 小津的攝影技術
3 小津的其他特色
II 小津電影各論
第1章 「戰前期」前半
1 關於初期作品
2 「戰前期」小津電影的演變
3 實驗電影《那夜的妻子》與劉別謙的視線
4 小津電影最早的巔峰
（1）《淑女與髯》（2）《東京合唱》（3）《我出生了﹐但……》
第2章 「戰前期」後半
1 岡田嘉子或惡女登場
（1）《何日再逢君》（2）《東京之女》
2 喜八系列、下町及小津安二郎的危機
（1）《心血来潮》（2）《浮草物語》（3）《東京之宿》
3 「戰前期」後半的小津電影巔峰：《獨生子》
第3章 「戰爭期」
1 山手電影《淑女忘記了什麼》
2 小津的戰爭體驗
3 私小說式電影《戶田家兄妹》
4 「戰爭期」的傑作《父親在世時》
第4章 〈戰後期〉前半
1 耐人尋味的《長屋紳士錄》
2 小津安二郎的戰爭電影《風中的母雞》與紀子三部曲
（1）《風中的母雞》（2）紀子三部曲《晩春》（3）紀子三部曲《麥秋》（4）紀子三部曲《東京物語》
3 「戰後期」前半的旁系電影
（1）《宗方姊妹》（2）《茶泡飯之味》
4 「戰後期」的上班族系列《早春》
5 帶有志賀色彩的電影《東京暮色》
第5章 「戰後期」後半
1 凸顯個人意識的《彼岸花》
2 「戰後期」後半的旁系電影
（1）《早安》（2）《浮草》
3 《秋日和》與松竹新浪潮
4 圍繞著父親的享樂與死亡，交織各種觀點的《小早川家之秋》
5 最高傑作《秋刀魚之味》
6 最後的小津
後記
腳注
小津安二郎導演 作品一覽
參考文獻asnd 前言
I 小津電影的主題及其背景
第1章 小津安二郎與小津電影
1 小津電影的區分
2 對小津電影的評論
3 小津時代的歴史背景
4 小津的前半生
5 小津的個性與生活
第2章 小津安二郎與小説家
1 夏目漱石
2 大正時代的作家
（1）永井荷風（2）志賀直哉（3）里見弴（4）谷崎潤一郎（5）芥川龍之介
第3章 日本電影與溝口、小津、成瀨
1 日本電影的誕生
2 小市民電影
3 與小津有淵源的電影導演
（1）溝口健二（2）成瀨巳喜男（3）其他導演（4）外國導演們
第4章 小津安二郎的理論與技法
1 小津的理論與電影觀
2 小津的攝影技術
3 小津的其他特色
II 小津電影各論
第1章 「戰前期」前半
1 關於初期作品
2 「戰前期」小津電影的演變
3 實驗電影《那夜的妻子》與劉別謙的視線
4 小津電影最早的巔峰
（1）《淑女與髯》（2）《東京合唱》（3）《我出生了﹐但……》
第2章 「戰前期」後半
1 岡田嘉子或惡女登場
（1）《何日再逢君》（2）《東京之女》
2 喜八系列、下町及小津安二郎的危機
（1）《心血来潮》（2）《浮草物語》（3）《東京之宿》
3 「戰前期」後半的小津電影巔峰：《獨生子》
第3章 「戰爭期」
1 山手電影《淑女忘記了什麼》
2 小津的戰爭體驗
3 私小說式電影《戶田家兄妹》
4 「戰爭期」的傑作《父親在世時》
第4章 〈戰後期〉前半
1 耐人尋味的《長屋紳士錄》
2 小津安二郎的戰爭電影《風中的母雞》與紀子三部曲
（1）《風中的母雞》（2）紀子三部曲《晩春》（3）紀子三部曲《麥秋》（4）紀子三部曲《東京物語》
3 「戰後期」前半的旁系電影
（1）《宗方姊妹》（2）《茶泡飯之味》
4 「戰後期」的上班族系列《早春》
5 帶有志賀色彩的電影《東京暮色》
第5章 「戰後期」後半
1 凸顯個人意識的《彼岸花》
2 「戰後期」後半的旁系電影
（1）《早安》（2）《浮草》
3 《秋日和》與松竹新浪潮
4 圍繞著父親的享樂與死亡，交織各種觀點的《小早川家之秋》
5 最高傑作《秋刀魚之味》
6 最後的小津
後記
腳注
小津安二郎導演 作品一覽
參考文獻askw 前言
I 小津電影的主題及其背景
第1章 小津安二郎與小津電影
1 小津電影的區分
2 對小津電影的評論
3 小津時代的歴史背景
4 小津的前半生
5 小津的個性與生活
第2章 小津安二郎與小説家
1 夏目漱石
2 大正時代的作家
（1）永井荷風（2）志賀直哉（3）里見弴（4）谷崎潤一郎（5）芥川龍之介
第3章 日本電影與溝口、小津、成瀨
1 日本電影的誕生
2 小市民電影
3 與小津有淵源的電影導演
（1）溝口健二（2）成瀨巳喜男（3）其他導演（4）外國導演們
第4章 小津安二郎的理論與技法
1 小津的理論與電影觀
2 小津的攝影技術
3 小津的其他特色
II 小津電影各論
第1章 「戰前期」前半
1 關於初期作品
2 「戰前期」小津電影的演變
3 實驗電影《那夜的妻子》與劉別謙的視線
4 小津電影最早的巔峰
（1）《淑女與髯》（2）《東京合唱》（3）《我出生了﹐但……》
第2章 「戰前期」後半
1 岡田嘉子或惡女登場
（1）《何日再逢君》（2）《東京之女》
2 喜八系列、下町及小津安二郎的危機
（1）《心血来潮》（2）《浮草物語》（3）《東京之宿》
3 「戰前期」後半的小津電影巔峰：《獨生子》
第3章 「戰爭期」
1 山手電影《淑女忘記了什麼》
2 小津的戰爭體驗
3 私小說式電影《戶田家兄妹》
4 「戰爭期」的傑作《父親在世時》
第4章 〈戰後期〉前半
1 耐人尋味的《長屋紳士錄》
2 小津安二郎的戰爭電影《風中的母雞》與紀子三部曲
（1）《風中的母雞》（2）紀子三部曲《晩春》（3）紀子三部曲《麥秋》（4）紀子三部曲《東京物語》
3 「戰後期」前半的旁系電影
（1）《宗方姊妹》（2）《茶泡飯之味》
4 「戰後期」的上班族系列《早春》
5 帶有志賀色彩的電影《東京暮色》
第5章 「戰後期」後半
1 凸顯個人意識的《彼岸花》
2 「戰後期」後半的旁系電影
（1）《早安》（2）《浮草》
3 《秋日和》與松竹新浪潮
4 圍繞著父親的享樂與死亡，交織各種觀點的《小早川家之秋》
5 最高傑作《秋刀魚之味》
6 最後的小津
後記
腳注
小津安二郎導演 作品一覽
參考文獻
姓名:竹林出
一九五四年生，一九七二年畢業於明治大學。曾為上班族，主要從事財會相關業務。二〇一〇年退休。興趣是欣賞老電影、閱讀日本與英國的近代小說、上網。
一九五四年生，一九七二年畢業於明治大學。曾為上班族，主要從事財會相關業務。二〇一〇年退休。興趣是欣賞老電影、閱讀日本與英國的近代小說、上網。
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