新聞娛樂

【極憲解析】快速解析依照公投的釋字748施行法

文/陳亞明(台大法研碩士) 先來一個熱騰騰的《司法院釋字第七四八號解釋施行法》草案總說明跟草案條文(以下簡稱748施行法草案) 20190221(法條)法務部:「司法院釋字第七四八號解釋施行法」草案 from R.O.C.Executive Yuan 懶人包連結 一、748施行法草案有沒有合乎2018公投結果的要求? 我先講結論:有。 我們來看一下去(2018)年的相關公投主文: 第十號案:你是否同意民法婚姻規定應限定在一男一女的結合? 第十二號案:你是否同意以民法婚姻規定以外之其他形式來保障同性別二人經營永久共同生活的權益? 然後這次被拿來施行的釋字第七四八號解釋文是這樣寫的: 「民法第4編親屬第2章婚姻規定,未使相同性別二人,得為經營共同生活之目的,成立具有親密性及排他性之永久結合關係,於此範圍內,與憲法第22條保障人民婚姻自由及第7條保障人民平等權之意旨有違。」 在公投案後,748施行法草案並沒有修改民法,所以民法婚姻規定仍然依照第十號案公投結果,限定在一男一女的結合。 此外,748施行法草案第1條就規定這個法律的目的在於「為使相同性別之二人,得為經營共同生活之目的,成立具有親密性及排他性之永久結合關係,以達成婚姻自由之平等保護」。 用白話文來講就是,這個法律就是依照第十二號案的結果,以專法的形式「保障同性別二人經營永久共同生活的權益」 748草案第1條就直接把大法官解釋跟第十二號案公投的文字拿來抄,所以並沒有違反第十二號案。 如果認為這樣還是違反公投結果,那我想未來有意推動公投的人,可能要多多研究主文的設計,還有呼籲投票的人認真看主文內容。 公投投出來,專法送進去,就是這樣。 二、那748施行法主要在講什麼? 1. 定義 草案將同性婚姻關係,依照釋字第748號的規定,定義為相同性別的兩個人,為了經營共同生活的目的,所成立的具有親密性及排他性的永久結合關係。司法院認為民法沒有保障這種關係,違反憲法保障的婚姻自由還有平等權,所以草案便用立法的形式保障這種關係,來保障更多人的權利。 如果你是異性戀的話,這個法律不會影響你,但你之後可能會需要包比較多的紅包沾沾喜氣就是。 2. 什麼是「第二條關係」? 另外,為了避免爭議,748草案在第二條作出定義後,之後就以「第二條關係」來指稱釋字第748號解釋認為應該保障的同性婚姻關係,進入這種關係的人不用「配偶」來稱呼,而是寫「第二條關係當事人」。這有點像哈利波特裡面的佛地魔,你講他的名字其實不會怎樣,但就是有人會不舒服。 會讓人不舒服所以法律要避開,這是政治問題不是法律問題。很多人喜歡講去政治化,但遇到他們不高興的事情時卻又很喜歡政治化。 3. 草案「準用」民法親屬編規定 另外,這個草案對於同性婚姻的諸多權利義務,「準用」了民法親屬編的規定。也就是說,雖然民法因為公投的關係現在無法被修改,但748施行法草案認為有關財產制等規定的效果,可以引用民法相關規定。雖然這樣講,但實際運用上還是可能被認為「因為同性婚姻跟異性婚姻不一樣,所以民法規定還是無法直接適用」。 有關這個引用其他法律來用的眉眉角角,可以參考這一篇文章: 【極憲解析】立法的時候要注意!「引用規定」怎樣用? 不過大法官解釋要求應該要保障同性婚姻的婚姻自由還有平等權保障,因此在實際適用上如果被刁難不能準用某些民法親屬編規定,可能會有違憲之嫌。 4. 收養限於「收養對方親生子女」 草案第20條只有規定一方收養另外一方的「親生子女」時,才準用民法親屬編的規定,雙方共同收養其他人並不在準用的範圍內。 白話來說,就是同性戀的一方自己有生小孩,另一方可以直接收養他的小孩;反之,如果同性戀兩人都沒有生小孩,也無法收養其他人生的小孩。 為什麼只能收養其他人的親生子女,而不能收養沒有直接血緣關係的人呢?法律上而言,我也不知道。 然後如果法律有違反憲法對於婚姻自由還有平等權的保障,權利被侵害的人民可以在提起訴訟確定敗訴後提起大法官解釋,法官審理中確信法律違憲也可以聲請大法官解釋。 另外,748施行法草案規定跟對方的家人無法成立姻親關係(草案第5條立法理由)、沒有準用民法婚約規定等等條文,也可能出現沒有對於同性婚姻平等保障的違憲爭議。 5. 這個草案真的不影響其他人 這個草案從頭到尾就是在處理同性之間應受婚姻自由還有平等權保障的問題。草案過了之後馬照跑舞照跳,但為了怕某些人不開心,所以草案第26條很貼心的規定「任何人或團體依法享有之宗教自由或其他自由權利,不因本法之施行而受影響,仍得依法行使該等權利」。 也就是說,你信的宗教依然跟昨天一樣沒有兩樣、異性戀也一樣可以結婚、你的爸爸媽媽爺爺奶奶三叔公六嬸婆一樣是爸媽媽爺爺奶奶三叔公六嬸婆。 三、事情不會這麼簡單就結束 從剛才的快速瀏覽介紹中可以發現,其實裡面參雜著相當的政治妥協,部分條文在施行的時候也可能違反憲法對於婚姻自由還有平等權的保障。這些都需要之後進一步的努力。 而且,這個草案目前還只是行政院版的草案,未來立法院通過的法律長什麼樣子現在沒有人知道,要避免實際通過的法律再倒退,應是當務之急。 極憲焦點,將整合社會議題,提供閱聽眾即時的憲法觀點以及多焦點的評析,以利閱聽眾可以有值得信賴的管道取得憲法、法律之相關資訊。除了會定期選擇社會議題製作專題,從事實層面、憲法層面整合資訊,提供報導,並會與專欄作者合作,提供議題評析。極憲焦點,亦會以簡明的方式解讀司法院大法官解釋,讓閱聽眾可以知道自身憲法上的權利,並供閱聽眾落實憲法上的權利之救濟管道;極憲焦點,亦會定期提供外國法律新聞、判決、影片,以利與我國現況作比較。 FB粉絲團:https://www.facebook.com/focusconlaw/
文學小說

秋天的枇杷

樂音稍歇,聆聽文字的奇幻律動 石頭 五月天的石頭,除了天團吉他手這個身分,最為他珍視的,是在音符與樂器之外,還擁有另外一種獨特的呼吸方式,那也是他獨特的靈魂養成方式——書寫。 書籍資訊:《因為留不住》 五十幾年前,小嘉還是個剛滿學齡的孩子,好動頑皮得很,每天總想往外跑,在家附近的公園都會待到晚餐前,母親在巷口大喊他才回家。每次在公園爬上爬下,像隻逃出牢籠的猴子,小嘉手腳雖然靈活,但玩耍受傷難免,他總跟媽媽說,是公園的遊樂器材故意撞倒他的。但就算流了血,腫了包,回到家他也從不吭一聲。有一次,小嘉不小心從溜滑梯高處跌下,摔斷了橈骨,回家後他一吃完晚餐就說要回房睡覺了,是小嘉父親要他收碗盤時看見他總是用右手端盤,再看到他左手腫得跟籃球一樣大,才趕緊送他去最近的醫院打了鋼釘裹上了石膏。 小嘉的學校在廈門中山公園的北端,從他家到學校得經過華新路,這是他每天上學最開心的時間。在他記憶裡,這片區域的變化極大,破舊的平房在童年的那段時間全換成了精緻的洋房,走在上學與放學的路上,清晨與黃昏有相思鳥的叫聲陪伴著他,春夏交替的節氣間,還有一戶人家的枇杷可以摘取。幾乎時時盛開的三角梅是這條路上無法忽略的美景,但小嘉總是只注意這灌木叢最後的那間房子。 這間房子是這區域最早完成的幾棟之一,西式的窗花、羅馬的樑柱,來自印尼的地磚,是小嘉在幾十年後,才漸漸拼湊出這房子的來歷,而他這麼惦記這房子的原因,其實是因為她。 她叫徐秋,跟著父親離開印尼後就住進了這間房子。房子很大,加上傭人卻也只有三個人。跟轉學生徐秋同班的小嘉都是從其他的同學那聽來她的故事,她的個性,還有,最近有誰喜歡她,小嘉會在打球時故意對那個人犯規,推倒人家,讓對方氣憤地攻擊他,然後他再用他靈活的手腳給對方好看。但一直到畢業前,小嘉沒有跟徐秋說過一句話,也從未在跟別人說話時主動提起她。 上了中學,兩個人分到了不同的學校,小嘉還是每天清晨繞了遠路在華新路的路口看她上公交車後才急忙地跑到自己的學校,回頭的路上還隨手摘了幾顆枇杷解渴。這樣的習慣一直到上了大學才停止,小嘉到上海求學,畢了業就留在那工作,期間交了幾個女朋友,跟其中一位結了婚,卻在五年後分開了,所有人跟前妻都納悶他為何放棄這麼好的女孩,而原因只有他自己才知道。 小嘉事業有成,五十歲就退休離開上海,回到了廈門老家,家中現在只剩他一人,天氣好的時候他會在華新路巷弄裡走上半天,用像是要將這街道裡每一個細節都放進他記憶裡的速度緩步地走著,然後停在一間房子前,等著這間已有半世紀歷史被改裝成咖啡廳的洋樓開門。他幾乎每天都在店裡待到當天晚上打烊,店員都認識這位不多話的大叔,卻也從未問他待在這裡這麼久的原因。 清明節前一天的下午,小嘉比平常晚到,店員圍繞著一個婦人在說笑著,所有人都未注意到小嘉,而他也安靜地在他熟悉的位子上等著。過了一會,他竟在位子上睡著了。等他張開眼,桌上多了盤枇杷,一張字條,寫著,「院子的枇杷剛結果,挺甜的。」小嘉抬起頭,尋找著字條的主人,卻遍尋不著。後來他隔著這房子書房的窗花,看見剛才那婦人在餘暉下的剪影,他靜靜地回到位子上,剝了顆枇杷,放入嘴裡,那是他這輩子吃過最好吃的枇杷。 後記 那天漫步在廈門的華新路,幹道上的喧鬧這裡聽不見,像是錯置了時空的洋房與結滿枇杷的老樹將我帶回了過去,那間老洋房剛落成,枇杷樹剛種下的過去。走在那條樹影婆娑的巷道,我彷彿見到了一個小男孩在路上玩耍,我叫他小嘉。我試著寫了小嘉帶著遺憾長大的童真,也試著寫一個不需要擁有的幸福。那一口香甜的枇杷。 書籍資訊:《因為留不住》 作者介紹 石頭 一九七五年十二月十一日,由此而起,踏上探索自我的旅程。 一個興趣廣泛的雜家,音樂為其一,中學時習得一招半式後,便與師大附中同學一同創作,時至今日。音樂之外,也涉足文字、攝影、戲劇的創作。著有《我的搖滾媽咪》、《末日備忘錄》。 這是石頭,是你認識的那個石頭。 石頭是固態的,在他思考的時候。 石頭是氣態的,在他呼吸的時候。 石頭是液態的,在他流淚的時候。 二○一七年三月,五月天「人生無限公司巡迴演唱會」開始,一百二十二場演出,走過五十五個城市。 曲終人散,聲光封箱;漂泊的,終將錨定,寂寞的,也有歸宿;各自獨立的篇章,到底還是編成了書。 激情演出前該有的沉澱,卻不安地譜出了插曲。正因為留不住,於是更要留下印記。
文學小說

血字

玄武門之變、四王奪嫡、大唐的命運......竟和數百年前一場蘭亭集會有關? 完美融合史實、嚴謹考究和歷史謎團,高潮迭起,分秒令人驚嘆窒息! 繼《琅琊榜》後爆紅IP、影視版權高價售出!   書籍資訊:蘭亭序殺局   呂世衡戰死的那天早晨,朝陽如血,把東方天際染得一片殷紅。 戰鬥是從凌晨開始的。 按事先擬定的政變計畫,禁軍中郎將呂世衡奉命死守太極宮的北正門—玄武門,以便秦王李世民狙殺太子、齊王並全面控制太極宮。那天的戰況混亂而慘烈,東宮與齊王府兵為了入宮救主,集結了三千精銳猛攻玄武門。呂世衡以寡敵眾,帶著手下弟兄苦戰了一個多時辰,身上多處負傷。破曉之際,一枝流矢呼嘯著射向呂世衡的面門。他下意識地揮刀一擋,把箭砍成了兩截—後面的大半截斜飛出去,可前端的箭鏃卻力道不減,噗的一聲沒入他的脖子,並自後頸穿出。 呂世衡的喉嚨出現了一個窟窿,鮮血汩汩地往外冒,有如泉湧。 他仰面朝天,直挺挺地向後倒下。 一隻白色的鷺鳥在空中靜靜盤旋。呂世衡看著牠,感覺周遭的廝殺聲忽然變得無比遼遠…… 唐武德九年六月四日,旭日噴薄,晨光灑遍長安。 玄武門城樓下,屍體枕藉,血流遍地,空氣中瀰漫著刺鼻的血腥味。 李世民一身鎧甲,在一群僚佐和將校的簇擁下大步走來。他神情凝重,目光從一具具僵硬的屍體上掃過,心中隱隱刺痛。片刻前,他的麾下驍將尉遲敬德提著太子和齊王的首級出現在東宮和齊王府兵面前,當場瓦解了他們的士氣。幾千人降的降、逃的逃,頃刻間作鳥獸散。戰鬥就此結束,一場險象環生的政變大功告成。就在李世民長吁一口氣的時候,士兵飛報:中郎將呂世衡身負重傷,迫切求見秦王殿下。 李世民的心猛然揪緊了。 玄武門外的一座禁軍營房中,呂世衡半躺在床榻上,脖子上的傷口雖已包紮,鮮血仍然止不住地往外冒。一群士兵焦急無奈地圍繞在他床邊。聽見身後傳來雜遝的腳步聲,士兵們知道秦王來了,紛紛讓開一條道,單膝跪地向秦王行禮。 李世民擺擺手,示意他們起身,同時快步走到床榻邊,俯下身來,用雙手緊緊握住呂世衡垂在床沿的右手。 這隻手冷得像冰,李世民不禁心頭一顫。 面白如紙的呂世衡緩緩睜開眼睛。看見李世民的瞬間,他的眼中光芒乍現,張嘴想要說話,但喉嚨中只冒出一串含混不清的咕嚕聲。 「呂將軍,」李世民緊緊握住他的手。「有什麼話等你傷好了再說,往後有的是時間。」 呂世衡直直盯著李世民,搖了搖頭,目光急切而無奈,喉頭又發出了一串更響的咕嚕聲。見此情景,李世民身後的長孫無忌、房玄齡、尉遲敬德、侯君集等人無不詫異,一個個面面相覷。 李世民眉頭一蹙,凝視著呂世衡的眼睛。「呂將軍,你究竟想告訴我什麼?」 呂世衡嘴角動了動,臉上是一種近乎絕望的表情。突然,他把自己的右手從李世民的手掌中掙脫出來,用食指在傷口處蘸了蘸血,然後停下來,看了看滿屋子的人。 李世民會意,頭也不回道:「無忌,玄齡,你們先出去。」 長孫無忌和房玄齡、尉遲敬德、侯君集等人交換了一下眼色,雖然都是滿腹狐疑,但也只能按捺住好奇心,帶著眾人悄無聲息地退了出去,反手帶上了房門。 屋裡只剩下李世民和呂世衡。 呂世衡的食指,開始在灰白色的葛麻床單上顫顫巍巍地寫了起來。 李世民不自覺地屏住了呼吸,目光一直聚焦在那根食指上。 慢慢地,床單上出現了歪歪扭扭的一個字:區楷體蘭。 李世民眉頭緊鎖,目光中滿是困惑。 接著,床單上出現了第二個字:亭。 蘭亭李世民深望著呂世衡。「你指的,莫非是王右軍的書法名帖……〈蘭亭序〉?」王右軍即東晉大書法家王羲之,曾任右軍將軍,後世慣以其職務稱之。 呂世衡垂了垂眼瞼。 「然後呢?」李世民越發困惑。「你告訴我這個,究竟何意? 呂世衡又艱難地抬起手,剛寫了一橫,就發現食指上的血乾了,只好在傷口處又蘸了蘸,然後慢慢寫下一個「天」字,接著又在旁邊寫下一個「干」的字樣。就在李世民全神貫注等著他往下寫的時候,呂世衡的手突然頓住。 李世民微微一驚,抬眼去看呂世衡,只見他眼球凸出,表情猙獰,然後猛然吐出一大口鮮血,頭往旁邊一歪,就再也沒有了半點動靜。 李世民雙目一紅,正欲伸手去探他的鼻息,忽覺身體被什麼東西扯住了,低頭一看,卻見呂世衡的右手居然緊緊抓著他腰間的佩劍。 這隻手指節粗大,青筋暴起,雖已無半點血色,卻仍硬如鋼爪。饒是征戰沙場多年,見過死人無數,眼前這一幕還是令李世民有些頭皮發麻。 這是呂世衡臨死前的無意識動作嗎?或者是,他用盡最後一絲力氣向自己傳達什麼信息? 李世民愕然良久。 「安心去吧,呂將軍,我會找到答案的。」 他伸出手,輕輕合上了呂世衡圓睜的雙眼。 房門打開,李世民面無表情地走了出來。長孫無忌、房玄齡、尉遲敬德、侯君集等人趕緊圍攏上來。「殿下……」剛想開口問,長孫無忌眼角的餘光就瞥見了屋內的情景,於是下面的話就不用再說了。 站在周邊的士兵們也都料到發生了什麼,一個個忍不住眼眶泛紅。 「厚葬吧!」李世民負手而立,目光越過眾人,有些空茫地望著遠處。 「是。」長孫無忌回答。 「他家裡還有什麼人?」李世民問。 長孫無忌正在努力搜索記憶,房玄齡上前一步道:「上有老母,下有妻子和三個兒女,還有幾個弟弟妹妹。呂將軍在家中……是長子。」 李世民輕嘆一聲,略加思忖,道:「優加撫恤,追贈官爵,其母其妻皆封誥命,兒女弟妹中,年幼者送入縣學,年長者送入太學,適齡者直接蔭封入仕!」 「遵命。」長孫無忌和房玄齡同聲答道。 跟隨李世民離開營房之前,長孫無忌實在忍不住好奇,又往屋內深長地瞥了一眼。 他很想知道,呂世衡臨死前到底寫了什麼。 遺憾的是,長孫無忌什麼都沒發現。 呂世衡依舊僵直地半躺著,身旁的床單被撕掉了一塊,有幾條似斷未斷的葛麻布條耷拉在床沿,隨著吹進屋中的晨風飄飄蕩蕩,看上去怪異而淒涼。 被撕掉的那塊布,上面肯定寫著什麼東西。長孫無忌這麼想著,驀然看見李世民掃了他一眼,頓時心中一凜,趕緊低下頭,輕輕咳了兩聲。 武德九年六月四日午後,秦王府的兩隊飛騎奉命衝進東宮和齊王府,把太子李建成的五個兒子和齊王李元吉的五個兒子全部砍殺。 六月七日,即「玄武門之變」三天後,唐高祖李淵被迫冊立李世民為皇太子,並下詔稱:自即日起,一切軍國政務,皆由太子裁決之後再行奏報。 八月九日,李世民在東宮顯德殿登基,是為唐太宗。   書籍資訊:蘭亭序殺局   王覺仁 作家,編劇,傳統文化研究者,迄今已出版作品五百萬字,代表作《血腥的盛唐》(七卷)、《王陽明心學》常年位居同類暢銷書前列,另有獨立原創編劇電視連續劇《上官婉兒》。多年精研中國歷史文化,透過查閱大量史料,潛心考證「蘭亭序之謎」,著成《蘭亭序殺局》一書。
休閒生活

【書評】生命中的斷、捨、離

十九歲南下讀書,我的母親和妹妹瓜分了我的房間。這麼多年在外面自己闖蕩,大學的課本、研究所的各式講義、多年來教學的資料、東買西買毫不手軟的各色詩集小說。當然還有年輕時不懂事驚呼:「好美噢」就買下來的小物,與如今住處根本打不著關係的各色裝飾品。更有甚者,還多了四隻貓兒。數度搬遷,每每狠下心要清理,卻因為「念舊」二字,又打包到了新住處。今年年節即將來臨,我終於預約了網路上有名的收納者,要來好好整理我的「家」。畢竟,唯有我的住處乾淨清爽,我的生活才能如是。 「怎麼捨得丟掉和最喜歡的男生第一次出去的合照?」我妹問我。 「我和這個人已經完全沒有來往了,他已經不是那時候的他,我也不是那時候的我。但是,我們相處那時,彼此在意、彼此珍惜的感覺,我一直都記著,並不因為這張照片存在與否而流逝,那麼留著或丟掉,又有甚麼關係呢?」 很多時候,我們抓著美好的回憶不肯放手,刻意忽視現實生活中彼此的關係早就已經不如以往。卻因為各種原因不想放開對方(對方或許也是如此),結果兩個人為了維繫這段慢慢變調的關係都很辛苦,當然,也很痛苦。 《我決定,生活裡只留下對的人》說,人與人之間的關係,是不斷在改變的。改變的推力誰也逃不掉,那就是──「時間」。因著時間的推進,人形成各式各樣的改變,關係中的人既然有所改變,這段關係勢必也因此而會有所變化。這段變調的關係如果造成痛苦,或是虛耗能量,那就是我們在人生中,除了老廢物品之外,更應該「斷捨離」的東西。 書籍資訊:《我決定,生活裡只留下對的人》 這本書分成幾個段落,第二章以各種現實生活中常見的狀態,敘述各種已經陷入強烈耗損能量的關係,像是親子關係中常見的「情緒勒索」、婆媳問題中常兩難的「經濟與教養權」、感情關係中的「控制行為」或「安全感需求」、友誼關係中的「接納關係」、工作關係中的「信任需求」或「認同感需求」等等。每個故事都有一段明確的敘述說明深陷其中者的痛苦與無奈,以及對這段關係的期待和無能為力,接著,以客觀的方法分析這個案例中造成痛苦的雙方(或三方)在這段關係中的需求和付出;最後,接續著客觀的說明給予關係雙方意見,沒有絕對的錯與對,也沒有絕對的誰必須改變,誰不必改變,只是找尋讓雙方都比較能夠接受的方式與心態。 這本書的後段,對於不論是已經身在其中,或是尚未泥沼深陷的人們,提供了一系列的「排毒方法」。它告訴我們,在離開關係或降低關係表面上的維繫度時,我們可能會遇到如罪惡感、失落感、疼痛……等等的情緒,而「獨立,要歷經如分娩般疼痛的勇氣」(本書第十二章抬頭)。我們可以先從「清理臉書好友」開始,清掉與我們未曾見面的、或是久未互動的朋友;接下來清理我們的電話簿,將已經很久未曾接通的電話刪除;接著,清理各個社交群組;然後開始面對有實質互動的人們,一一檢視那些關係,面對無法割捨的關係,要找出原因並且面對心裡的恐懼。 兩年前,我結束了一段每天都在耗損能量的關係。這段關係持續了七年之久,在這七年之中,為了協助對方的事業,放棄了自己追逐的夢想。我的自我成就在於「把這個人照顧得很好」,於是,當對方否定我的付出,抑或是去尋求別人安慰的時候,我也跟著否定自己。而兩年前的結束,也並非由我主動,而是對方找到了他的「真命天女」,和對方結婚去了。一開始,我非常痛苦,幾乎無法正常生活;我把自己所有空閒的時間都用工作填滿,藉此避免自己想起他的次數。 然而,這樣的過程之中,我再度找回了自信與價值,想起自己的夢想,並且在這兩年積極地實踐它。我知道我的生活從來不必依附於誰,也知道自己的理念一直都還是我前進的目標。 這段過程雖然值得,但是異常艱辛。讀這本書時我常在想,我若能早點接觸這樣的觀念,是否能夠少流些眼淚,少經歷點心痛;是否能早點離開這樣的耗損,早點開始為自己所夢想的未來開疆闢土? 本書的最後一個關鍵,在於告訴它的讀者,「如果你不願割捨,這段關係中一定還有你想得到的事物」。它說「無論是離開,或是留下,你都清楚自己為的是什麼。」人生大概如此,沒有標準答案,也沒有絕對的黑與白。我們只能經歷,然後,就像我常常告訴自己的,「你之所以為你,所有的一切都是原因。」 書籍介紹 書籍資訊:《我決定,生活裡只留下對的人》 作者:楊嘉玲 國家考試及格之諮商心理師 啟點文化有限公司執行長 彰化師範大學輔導與諮商所碩士 身分多元,喜歡遊走在感性的諮商師、作家、故事創作,和理性的創業者、講師、溝通教練之間,尋找生命不同面向的平衡點。 擅長透過文字,爬梳人心中複雜的情感;同時,不忘具體的行動與策略,帶領個案走出生命的困境與僵局。 專長:自我成長、溝通表達、親密關係、心理界限、生涯規劃等議題。 著作:《早點這樣想,該多好》(大田出版)、《心理界限》(采實文化)、《身體語言,懂這些就夠了》、《為什麼我們的關係總是卡卡的》……等。 書評筆者介紹 Julia Kuo 台北人,屬貓。無法低調的偽水瓶。理科腦,喜歡好看的人事物。相信閱讀與書寫是低潮的最佳解。立志成為經典而優雅的女人,可惜還沒成功。在樂寫團隊執行閱讀教學計畫。
文學小說

週末熱炒店的編劇課

零經驗也學得會 為什麼要在熱炒店開課?大叔的設定又是怎麼回事?上課上到一半突然出現巨熊又是哪一招? 這一切,請聽大叔邊喝麥仔茶邊說給你聽。   書籍資訊:《週末熱炒店的編劇課》   那場我沒聽到的講座,改變了我的一生。 那天,我急急忙忙趕到里民活動中心時,只看到幾個打瞌睡的老先生,和在台上收拾器材的老師。我喘著氣,邊走邊整理凌亂的頭髮,來到講台前。 「請問,是高明老師嗎?」我努力調整呼吸,試著不讓聲音顫抖。 高明老師用餘光瞄了我一眼,將筆電放進背包,沒有答話。 我知道我現在看起來一定很不正常,髒了的衣服、花了的妝,屏東的二月,太陽依然猛烈,在超過三十度的氣溫下狂奔,就算是志玲姊姊也會變成瘋婆子。 「你可以教我怎麼當編劇嗎?」我用手背抹去滑下的汗水,感覺臉上又因沾滿鏈條黑油的手指,多了一道迷彩。 高明老師還是沒有答話,抱著背包,準備離開。 「等一下!」我趕緊擋住下台的階梯。 他驚叫一聲,顯然被我突然的舉動嚇到,慌張的回答:「講座下個月還有。」 「我等不到下個月了!」我聽得出我聲音裡的著急。 高明老師一臉錯愕,上下打量著我,良久才冒出一句:「妳看起來很健康。」 這下換我楞住,我會意過來,忍不住笑了:「我不是那個意思,我只是想說,我很急。」 但高明老師沒笑,他抱著背包,一臉困惑。 我試著放鬆他的戒心,開始自我介紹:「對不起,我腳踏車落鏈了,所以樣子看起來有點可怕。我叫詠琪,我從小就想當編劇,但是屏東從來沒有編劇課可以上,我看網路上說你寫過二十幾個電影劇本,超厲害的,希望你可以教我。」 「妳想當我的學生?」高明老師似乎確定了我不是神經病,稍微放鬆了一點,但語氣仍然冰冷:「妳才不是認真的。」 「我是!」 高明老師面無表情,從台上盯著階梯下的我:「妳今天寫了什麼嗎?昨天?前天?」 看我的表情,高明老師沒等我回應,繼續問:「妳一星期看幾部電影?一部?五部?十部?想當編劇,卻不看電影,不是很可笑嗎?」 原本緊盯著高明老師的視線,現在,只看得到地上的磁磚。 「整天想著上課,卻從來不自己下功夫,說自己很想當編劇,卻連準時到場聽講座都做不到,像妳這種人,我見多了。」 我猛地抬頭,瞪著高明老師,他被我這突如其來的動作嚇到:「妳……妳幹嘛?」 「有必要說成這樣嗎?」淚水在眼眶打轉,我努力克制不讓它流出來:「我也是拚了命的趕來,你有必要說成這樣嗎?」 「妳……妳不要以為哭了我就會怕妳喔……」 「我都辭職了!你還要我怎麼樣!」禁不住委屈,淚水還是不爭氣的流了下來,我試著擦,但根本沒有用,我猜我的臉已經被黑油弄得狼狽不堪,但我也不在乎了。 「麻煩死了……」模糊的視線中,我聽到他咬牙切齒的嘟噥:「走啦,我請妳吃飯。」 「咦?」 這便是我成為編劇的開始,我與高明老師的初相會。 夢想會替我開路 熱鬧的熱炒店,在廚房爐火聲、空調運轉聲、店員點單聲、客人喧嘩聲與碰杯聲的包圍下,我們這桌顯得很死寂。 我在店裡的廁所洗掉了滿手滿臉的黑油,總算恢復成正常人的模樣,但坐在我面前的老師只顧著喝他的麥仔茶,似乎完全沒有向我搭話的意願。邀我一起吃飯,是想向我道歉嗎?從他的態度,完全看不到這個跡象。 我耐不住尷尬,開始向他解釋講座遲到的原因。 我在一間小公司當行政助理,每天的工作就是整理信件、發票、資料歸檔等雜務,薪水普通,每天準時上下班,生活還過得去,但我知道繼續下去,夢想遙不可及。 我想試試看自己的能耐,但編劇班和工作,似乎都在台北。在發現高明老師編劇講座的前一天,我向老闆提了辭職。老闆沒有挽留我,但希望我幫公司辦完最後一場活動再走,我答應了。 不過公司活動就在講座當天早上,我原本以為忙完應該可以勉強趕上,但活動結束後的收拾卻花了比預期久的時間,等我離開活動現場時,講座已經開始了。接下來的故事,從我趕到現場的慘況中應該就看得出來,我的腳踏車落鏈,我蹲在路邊修車,弄得一手油污,東摸西摸加上烈陽與趕路,還在跑進現場時摔了一跤…… 「那為什麼不能等到下個月?」高明老師突然搭話,打斷了我的自言自語。 「那我的生活費怎麼辦?」 「妳不是屏東人嗎?住家裡不行嗎?」 「我家人都不在了。」 老師嘴巴開開,表情定格,我馬上意識到我又說錯話了。 「我是說,他們退休後就搬到花蓮去了。」 「……妳一定要講些讓人誤解的話嗎?」 「他們把房子也賣了,錢都在他們那裡,我們家奉行的是自理主義,自己的生活自己負責,所以我在屏東也是租房子。」 「奇葩家庭裡的奇葩孩子……」高明老師又開始嘟噥:「所以妳存了一筆錢,想去台北闖一闖?」 「沒有,以現在的薪水和物價,要存錢太難了。」 老師看著我,一臉不可思議:「妳是說,妳什麼都沒有,什麼都不會,就這樣辭職打算去台北?」 「夢想會為替我開路。」 「……感覺開的是死路。」 「如果老師你不教我,我就只能照原計畫去台北了。」我擠出無辜的臉,望著老師,但老師對這苦肉計似乎不為所動。 此時我們點的菜開始上桌了,老師起身,又去拿了一罐麥仔茶,並且添了兩碗飯──兩碗都是他自己要吃的。 話題就像老師的麥仔茶,轉眼就空了,我們這桌又恢復原本的死寂。 沉默像是持續了兩百多年,老師終於開口了:「妳為什麼這麼想當編劇?」 「我……」我一下子也答不上來:「我也不知道,就是很想。看到很多戲覺得很棒,就想說,如果自己也可以寫,該有多好。」 「妳最喜歡的電影?」 「嗯……《刺激1995》《全面啟動》和《奪魂鋸》。」我一口氣說了三部:「但還有很多喜歡的,《真愛每一天》《心靈捕手》……」 老師面無表情,看不出他喜不喜歡這些作品:「口味還滿廣的。妳沒聽說編劇的工作環境很糟嗎?錢又少,又不受尊重,工作量、壓力和作息都不是正常人能接受的。」 「有……所以那些都是真的嗎?」 「百分之百事實。這樣妳還是想做?」 我低下頭:「……想。」 「妳猶豫了。」我正想辯解,老師沒讓我打斷:「這是好事,代表妳是真的考慮過。看來不讓妳試過,妳是不會死心的。」 我抓了抓頭髮,有點不好意思。 「那就一年的時間,讓妳變成編劇。」 「謝謝老師……你說什麼?」我懷疑我聽錯了。 「一年,變成編劇。」 「一……一年?」這個數字太美,讓我不敢直視。 「但我有幾個條件。」 「老師請說!」我趕緊拿出筆記本。 「第一,不准缺席、不准遲到。妳犯規一次,我們的課就停止。」 我點頭如搗蒜。 「第二,我要求的作業,妳必須完成。一次作業不交,我們的課就停止。」 我繼續搗蒜。 「第三,我教妳的東西,妳必須照做。妳敢有自己的意見,我們的課就停止。」 我點得脖子快抽筋了。 「最後,妳去和妳老闆道歉,回去上班。」 「沒問題……咦?」 「沒聽懂嗎?回、去、上、班。」 「但是我想當編劇……」 「妳現在的工作很適合編劇。收入穩定,上下班正常,而且不太花腦力。如果妳兼職沒辦法做到,妳全職也一樣沒辦法。」 「可是……」 「妳剛才答應了我什麼?」 「……對不起,我照做。」 「很好。那之後每個星期六晚上把作業給我,每個星期天晚上六點上課,到這家店來,我請妳吃飯。」 「請我吃飯?」上編劇課沒要我繳錢,還給我管飯?我有點尷尬:「那怎麼好意思呢?我可以付自己的……」 「我不要,這樣點起菜來沒辦法盡興。錢很重要,妳每個月省四五頓飯錢,存個五百、一千也好。」老師挑光了盤裡的蚵仔酥:「唯一可以中斷妳夢想的,只有錢。」 「但老師你不是說編劇的待遇不好嗎?這樣你不是……」 「我算是特例。我一年寫二十個劇本,雖然都是網大,但加起來我賺的錢,應該是妳的十倍。」 我完全無法控制我的臉部表情,驚訝的看著老師。 「妳幹嘛?臉扭曲得像孟克的《吶喊》一樣。一個月賺十幾二十萬不算多吧?這家熱炒店應該也辦得到。」老師對自己的收入不以為意。 但我驚訝的不是收入:「你是說,你一年就寫了二十個劇本?」 「對啊,我講座上的講師簡歷不是有寫嗎?」 「我以為那是十幾年累積下來的……」 「怎麼可能?我看起來有這麼老嗎?」老師看起來確實只有三十出頭。 我幾乎就要跪倒在地了:「請務必教我怎樣才能寫得這麼快!」 「還好吧?」高明老師拿出手機,用裡面的計算機算給我看:「一個電影劇本大約三萬多字,我週休二日,一個月工作二十天,每天工作八小時,每小時平均寫七百二十三個字,一個月下來總共是十一萬五千六百八十個字,其中有一半是被刪改,算下來一個月產出十五部,是合理範圍。」 我目瞪口呆,不知道該給什麼回應。 「妳知道重點是什麼嗎?」 我搖搖頭。 「願意做,而且堅持做。」 老師的表情很認真,但我覺得他在講幹話。要是願意做就做得到,那我又何必這麼辛苦呢? 「明明這麼簡單的道理,卻只有少數人能做到。但反過來說,只要妳能做到了,妳就贏過多數人了。」 我當時沒有意識到老師這句話背後真正的含意,也沒有意識到他為什麼要回到故鄉屏東,每個月堅持辦著只有打發時間的老人會到場的講座。我只顧著想成為像他一樣的編劇,沒有想過,原來有一天,我會成為他生命中的重要救贖。 就這樣,我在熱炒店為期一年的編劇課開始了。   書籍資訊:《週末熱炒店的編劇課》   東默農 1985年生,台大心理系畢,屏東人。從國中開始接觸小說寫作,大學開始接觸戲劇,當過導演、演員、編劇。曾於動畫工作室、漫畫出版社、影音製作公司任職特約編劇,現為接案編劇與編劇講師。 更多教學請搜尋FB「東默農的編劇實戰教室」 獲獎經歷: 2013中國好劇本入圍百強。 2012新北巿動漫原創劇本獎佳作。 第四屆台灣大哥大簡訊文學獎二獎。 第四屆溫世仁武俠小說獎佳作。 第九屆青年才俊戲劇競演藝術節入圍最佳導演、最佳編劇,並獲評審特別獎。
文學小說

我的書並不髒!

成人版《飄》 恐怖版《清秀佳人》 女人的一生,猶如爬聖母峰,妳在年輕時爬到頂點,然後四下無人,等著妳的只有墜落的深谷……   書籍資訊:《娃娃谷》   許多人似乎無法分辨「震驚」(shocking)及「骯髒」(dirty)二詞。事實通常讓人震驚,卻不骯髒。生活有時讓人震驚......但不骯髒。 大家通常會把「野蠻」(savage)、「暴力」(violent)與骯髒混為一談。對我來說,印在書上的文字只有在淫亂的時候才叫骯髒......也就是這種橋段不是為了協助角色或情節發展而存在。 《娃娃谷》之中毫無骯髒的橋段,裡頭有很多野蠻的章節,也有暴力,偶爾令人震驚,但演藝圈本來就是一個最需要努力戰鬥的場域,每位明星都是當下的角鬥士。你有沒有注意過你看的每部電影、每齣百老匯舞台劇,每位成功的演員背後都代表著幾千、幾萬名想演同樣角色但失敗的男男女女?然後,咱們來檢視這些天之驕子,奧斯卡獎不是一輩子的榮耀,他們總會互問:「你最近在拍什麼?」,兩位藝人之間不會有正常的男女關係,他們只會搶著要成為第一,沒有人會花時間關心演藝圈裡的老二。某個男人一路往上爬,成為銀行總裁,他成功了。一名律師一路往上爬,開了大型律師事務所,他成功了。一位明星拍了巨作,論成功也只有電影成功,這一季成功,但兩部爛片就能讓其退出演藝圈。新的角鬥士入場了,舊王已死,新王萬歲、萬歲、萬萬歲。 在這個產業,每根在生日蛋糕上點燃的蠟燭,都是敲進女明星棺材上的鐵釘。我們活在青春年華的時代裡。我們活在當女人三十歲就「人老珠黃」的世界,電影的世界。 聽起來很野蠻......聽起來令人震驚。沒錯,而我在《娃娃谷》裡寫的就是這些野蠻、不公,以及令人覺得震驚的事情,但絕不骯髒! 倘若真是如此,你也許會問,為什麼還有這麼多年輕女孩懷著雄心壯志前往加州呢?每年都有年輕貌美的女孩操著她們從地方戲劇老師教導她們的清晰口齒出現。半數最終成了上空酒吧服務生,剩下的人跌進《娃娃谷》之中。 這是演藝圈的職業傷害。潛水教練曉得自己會遇到鯊魚,可能會缺條腿,但每天還是有無數的潛水教練下水。跳傘人員曉得有一天,他的降落傘可能打不開,但我們還是有跳傘人員。專業橄欖球球員曉得自己可能會摔斷背、跌斷腿、撞斷牙齒,甚至腦震盪,但,每一年還是有許多年輕人擠破頭想爭取這份榮耀。 也許有機會抵達顛峰的事業都會帶來傷害,也許爬上聖母峰頂端值得冒險。百分之九十九的世人都會權衡這種風險,決定爬到半山腰就好。謝天謝地,我們需要母親、老師及各種維持社會運作的善良國民。這些人造就了我們真正的文明。不過,最後的百分之一呢?面帶笑容的男孩成了總統,卻在德州那不可思議的遠距射程裡喪命。待在辦公室裡的總統公開討論家人的來來去去,必須對世人宣布他的膽結石手術狀況才能保持住股票市場穩定。心臟病發會讓民眾驚慌,膽結石......好,沒事,再出發就好。而電影明星會得到「即時的忠誠」,然後對支持她的影迷所提出的即時侮辱表現出開明的態度。 如果作家寫到戰爭、打仗,他就不能只寫到亮麗軍服、陣陣戰鼓及凱旋的景象。肯定會有泥巴、泥濘、截肢與感染的描述。醜惡、令人震驚,卻真實呈現。 而我寫了《娃娃谷》,訴說女人爬上演藝圈聖母峰峰頂的故事。不是每個女人都會在那裡找到娃娃谷,也不是每位總統都會遭到暗殺。不過,我們的確失去了一些這樣的人。 的確,《娃娃谷》是一本小說,是一本虛構作品,但好的虛構作品能夠說出真話。而真實的狀況不見得總能收納在精美的包裝裡。《娃娃谷》裡的角鬥士是活生生的人,不是超人或女超人。他們有缺陷,有弱點,有些人會在戰鬥中遭到重擊或受到重傷,我揭露的是內在戰爭所帶來的血塊。就是這麼回事,我是這樣想的。困難?沒錯。野蠻?當然。不過,一點也不骯髒......(一九六六年)   書籍資訊:《娃娃谷》   賈桂琳.蘇珊 遠遠超前時代 不向命運低頭,活出燦爛耀眼的一生 賈桂琳.蘇珊生於一九一八年。她的代表作《娃娃谷》於一九六六年問市,成為美國出版傳奇,以三十種語言出版,全球暢銷超過三千萬冊。 賈桂琳.蘇珊的一生高潮迭起。她是來自賓州猶太家庭的獨生女,從小就展現過人的聰穎及想像力,曾在學校的智力測驗中拿到全校最高分。蘇珊的母親認為蘇珊以後會成為一名作家,但她一直懷抱成為演員的夢想。當她高中畢業離家赴紐約追求理想時,蘇珊的父親對她說:「如果妳要當演員,就當最好的演員。」 蘇珊到紐約後,先藉由在百老匯的小角色嶄露頭角,後在一些電視劇及電影中登場。她經歷多年在演藝圈的載浮載沉,還曾嘗試編寫舞台劇,可惜賣座不佳。一九五○年代,蘇珊主持談話節目,還為一蕾絲品牌擔任代言人長達六年。不過,在代言生涯尾聲,蘇珊某天聽到路人指著她喊:「這是那個蕾絲女孩!」從此感到心灰意冷,覺得自己在演藝圈打拚多年卻只得到「蕾絲女孩」的名號。 一九五○年起,蘇珊開始投入小說創作。但她於四十四歲時,被診斷出罹患乳癌。得知自己罹癌後,她向神發誓,若再給她十年的壽命,她會成為全球的暢銷作家來證明自己。由於蘇珊唯一的兒子被診斷出自閉症,只能終身待在精神病院,蘇珊決定盡可能快速地賺錢,來確保自己死後,兒子能繼續得到照顧。 由於描寫其寵物的第一本書《喬瑟芬,每一晚!》(Every Night, Josephine!)獲得肯定,蘇珊繼續發憤創作,以自身熟悉的演藝圈生態創作了下部作品《娃娃谷》。此書於一九六六年發行,一上市即大為暢銷,全球暢銷超過三千萬冊,與美國出版史上另外兩本暢銷小說《梅岡城故事》、《飄》不相上下。《娃娃谷》是第一本女性創作的真人實事小說獲得如此佳績,蘇珊將其多年在百老匯、好萊塢、電視圈工作的經歷與感悟在本書發揮得淋漓盡致。評論指出此書的角色原型取自當時的好萊塢名流如茱蒂.嘉蘭、迪安.馬丁和埃塞爾.默爾曼等人,但也有人認為書中角色原型來自她自己。 蘇珊於一九六九年繼續推出小說 《The Love Machine》、一九七三年推出小說 《Once Is Not Enough》,同樣成為《紐約時報》暢銷冠軍,為史上第一位連續三本書登上《紐約時報》暢銷冠軍的作者。她於一九七四年終因癌症過世,勇敢與乳癌奮戰長達十二年,從未讓世人所知。得年五十六歲。
財經企管

【書評】破除迷思,將你的領導能力標準化

如果你認為你的工作卡住了,不知道該怎麼處理的時候,無論你是老闆、主管或一般員工,翻一翻這本書說不定會找到方法解決,書中有大量的案例可供參考,而且再抽象的字詞都有相對應的具體說明,相當淺顯易懂。而領導力的應用並不侷限在職場或團隊,由於它是一種思維和工具,也可以應用在人生課題裡,像是作者樊登就試著將它拿來管教孩子,而孩子也按照他們共同的想法成長著。 書籍資訊:《可複製的領導力》 在職場上,人來人往是一件很正常的事情,若提到「離職」這個字眼,想必是很多人認為棘手的問題,比如老闆該如何處理與前員工的關係,以及員工要如何面對前東家?書中提到寶僑公司創立前員工聯盟,人數高達二十五萬多人,還為前員工舉辦聚餐活動,使寶僑公司彷彿是一間學校,而前員工們像畢業校友般,一起談論以往在寶僑任職的經過,現場沒有任何尷尬氣氛。 此舉不僅讓前員工與寶僑保持良好的互動關係,也為寶僑創造不少優良口碑,同時還會讓其他在職員工感受到一種歸屬感與榮譽感。像這樣的前員工聯盟逐漸興起,例如全球知名職業社交網站LinkedIn和中國電商平台阿里巴巴也效仿運用,這是其他企業家們需要學習的地方。 但是,多數人都會認為領導力是與身俱來的個人特質,許多老闆不懂得將員工培養成管理者,任何事情都親力親為,或無法做到適度的授權,讓團隊無法強化和成長,也不知道該如何獎懲員工,於是很難培養出企業接班人。 東方人較重悟性,討論的問題或解答都會比較抽象。孔子最廣為人知的教育理念是因材施教,歷史上孔子與弟子們的對話,多半可以得知大多倚靠孔子提點,弟子們自行悟出道理來改進自我缺失,樊登認為雖然這有助於個體發展主動認知水準,但缺乏唯一性,同樣一個問題針對不同人就有不同的建議,例如孔子建議冉求趕緊去做,是因為冉求個性謙讓,容易猶豫不決;建議子路先問問爸爸和哥哥的意見再決定,是因為子路個性求好心切,容易下錯決定。 西方人較重邏輯,書中提到與孔子同時期的思想家柏拉圖,當學生詢問柏拉圖:「人的定義是什麼?什麼樣的才可以稱之為人?」柏拉圖回答:「人就是無毛的兩腳動物」,以及網路熱議問題「要把大象裝進冰箱,總共分幾步?」,而這答案是「第一步,把冰箱門打開;第二步:把大象裝進去;第三步,把冰箱門關上。」雖然這答案有說等於沒說一樣,但也發現到西方人討論事物的答案都十分具體且標準化,從發現問題、分析問題、解決問題,最後回饋於問題。 在《可複製的領導力》這本書中,可以發現到樊登較為推崇西方的邏輯教育方式,於是提出領導力可以被複製、被傳授、被學習,透過書中提到的方法及實戰技巧並加以實踐,再以他個人經驗分享或故事範例作為借鏡,就能夠一步一步培養起屬於自己的領導力。 書籍介紹 書籍資訊:《可複製的領導力》 作者介紹:樊登 樊登是樊登讀書會的創辦人、北京交通大學應用傳播研究所所長,也是IBM領導力認證的高級講師,最為人知的是他在2013年創立樊登讀書會,想要加入讀書會需要繳交年費365人民幣,而透過App每年為大家講解500本好書,目前已經有超過上千萬名付費會員,此讀書會也成為互聯網時代裡的指標性組織。 書評筆者介紹 Huang 戎皇 樂寫第三屆學員。穿梭在虛擬遊戲與現實生活的玩家,堅信必須「用自殺式的配速,玩個會記得的人生」並以此做為玩家哲學。同時也是自由撰稿人、網路媒體人、行銷企劃、社群編輯、跑者。著作有《帶著勇敢去旅行,29位旅人真實出走的故事》(與樂寫第三屆學員合著)。
人文科普

【書評】宇宙、人類、以及命運間的角力

醒來吧! 21世紀的你,體內也流竄著文藝復興年輕、火熱的靈魂 獻給每一位不喜歡背誦歷史年表、人名、事件,但又希望鑑古知今、洞察未來的學習者。 《謝哲青的文藝復興十二講》打破傳統紀年敘述方式和龐雜博引的爆炸文字,藉由十大主題解構文藝復興社會史,透過多彩的圖像、繪畫與故事,細細解說自中世紀以來,貫穿古今四百年的各項發展。 專輯資訊:《謝哲青的文藝復興十二講》 歲末瘋演,命運與自我延續400年的不停拉扯 2018年的最後一天,臺灣兩廳院透過映演放送的方式,將劇場變成豪華巨幕的電影院,讓全場數百位的觀眾一起欣賞經英國國家劇院現場紀錄,由過去曾以《魔戒》甘道夫、《X戰警》萬磁王等角色深入人心,如今高齡80歲的伊恩‧麥克萊恩爵士─當今最傑出的莎劇演員,所詮釋的《李爾王》。 這齣搬演了400多年的經典老劇,為何一直是許多備受尊敬的劇場導演、實力派演員所渴望挑戰的劇目?莎士比亞的四大悲劇難道400年來,都不會讓劇場觀眾感到煩膩嗎? 還是所謂的文青,就是喜歡老掉牙的東西,遇人就喜歡撂幾句「我愛您恰如其分,不多也不少。」(原文: I love your majesty. According to my bond; no more nor less),才顯得有學問,更見其知識之不凡? 或多或少也許吧。但,在那之外呢? 在哲青的文藝復興十二講戲劇專集裡,他提到在遙遠的希臘羅馬時代,戲劇是敘事紀錄的工具,而在萬神皆尊、穩定恆常的價值觀體系之中,劇場演出只是服膺宗教、政治的螺絲釘,諸生萬物的命運都在孕育之初注定了因果。因此,伊底帕斯即使被丟棄荒野,也會一如出生時的神諭所指示弒父娶母,活出為所有人同情的人倫悲劇。 但隨著君士坦丁堡的陷落,亙古不變的秩序發生了變化,藝術、建築、商業、會計、文學、科學等多元領域的知識、技術獲得萌芽與啟發,整個歐洲世界自此以義大利為中心翻轉蛻變。 而隨著文藝復興思想的北漂傳播,接踵而來的大航海時代不但得惠於義大利產業行會的影響力、中產商人階級的興盛、航運投資風險的改革等,自新大陸迎來一船又一船滿載的黃金香料,也在文學、藝術和戲劇等人文創作上,重新確立了人的價值與信心,走出諸神命運的桎梏。 可是,為什麼一齣出自莎士比亞筆下的瘋癲老人和其狗血的家庭悲劇,可以流傳400餘年不減其魅力呢? 人性自毀的傾向及魅力,也許是答案之一。 在《李爾王》一劇之中,年邁昏聵的國王李爾,要求膝下三位女兒對自己訴說敬愛之情,並表示將根據自己對於女兒陳述內容的滿意程度,決定國土繼承的大小甚至繼承與否,而正如我們日常所看的報章雜誌社會版財產分家與繼承事件一樣,國王李爾最終沒能達成自己的想望,還賠上了整個王朝與性命。 對此,哲青表示在莎士比亞以前,戲劇中的角色雖然也有喜怒哀樂、愛恨嗔癡,但其發展往往是被天命所控,人物無法超越自身背負的既定宿命,就好似身在穩定恆常的社會階級之中,君君,臣臣,父父,子子,每個人各有其分寸位置,終其一生不容顛覆,一旦你嘗試脫離世界賦予你的正軌,前方等著你的就只有悲劇的深淵。 直到1453年的春天打破了基督教王國的大牆,自此文藝復興運動改變了一切,歐洲大陸的人類脫離了神威的掌控,開始盡情地活出自我,就像剛進入青春期或是剛脫離學測指考地獄,喜迎大學繽紛生活的少男少女,眼神盡是自信光彩,只怕自己不夠放肆張狂虛度時光。 也正是在這個時空之下,唐吉軻德如榮耀黃金般的騎士精神邁向消亡,過去備受尊崇的前人傳統和知識體系,開始不斷地被新穎的、年輕的鐵的世代所挑戰或揚棄,就好比是我們現在日常掛在嘴邊的Generation Gap,或是太陽花草莓與野百合的年歲衝突。 然而,人就一定勝得了天嗎?在與天、與地、與不同的世代較量之前,人要面對的可能先是自己性格中的缺陷,哈姆雷特無法逃避自己的優柔寡斷,馬克白按耐不住內心的貪念野望,將軍奧賽羅躲不過雙耳間的忌妒和猜疑,國王李爾毀於自己的剛愎自用和老邁癡呆。 在文藝復興一片欣欣向榮的盛世裡,莎士比亞選擇寫下了從人出發,也因人而終的4大悲劇,這是在米開朗基羅初生之犢不畏虎的大衛之外,文藝復興較隱晦不為人知的另外一面,同時也是哲青在文藝復興十二講系列的其中一個主題。 講堂中,哲青平實、敦厚地述說故事,文藝復興十二講為觀眾帶來一個又一個故事背後的故事,偉大歷史背後與現在社會日常緊密相繫的關聯,也引出我們面對當前及未來時局變化的洞察和準備。想不費力地了解更多關於文藝復興的故事與啟發,我非常推薦各位一起加入謝哲青的文藝復興十二講。 偉大歷史背後與現在社會日常緊密相繫的關聯,也引出我們面對當前及未來時局變化的洞察和準備 專輯介紹 專輯資訊:《謝哲青的文藝復興十二講》 作者介紹:謝哲青 豐富的學養和多領域的涉獵,曾被日本、新加坡、馬來西亞報紙專題報導,為華人圈閃亮的藝術、旅行說書人,長期擔任國內各大型藝術文物展策展顧問與代言人。現主持《青春愛讀書》榮獲第51屆電視金鐘獎教育文化節目獎。著有《鈔寫浪漫》、《星空吟遊》、《歐遊情書》、《因為尋找,所以看見》等多本著作,百科全書式的行文風格,深受廣大讀者喜愛。 更多貼近哲青的訊息,請上謝哲青臉書粉絲團 書評筆者介紹 Isha Yang 幻想全球走透透的低調打工仔,嗜電影不拘品味,凡是有優惠票的畫展、劇場和影院,就可能發現活動蹤跡。新年目標是消化在Pubu不斷囤積增加的電子書。 顏正裕 跟七隻貓生活在一起,跟貓說話的時間比跟人長,目前是樂寫圓夢寫手的助教。
顯示更多