當文字化為流影，立體的展演是否能夠展露更多深層的內涵？自從人類學會如何捕捉、複製影像，並由靜態走向動態，影像與文字之間就不斷競爭著，究竟誰才是真正具有靈光的藝術？前往藝術境界的歷程，文字與影像或有彼此扞格的時候，也有互相乞靈的時刻，又或者有更多的平行不相交集。文學與電影是否能夠融冶於一爐？又如何可能？
作者於書中同時身兼專業讀者與影評人，為讀者挑選了十餘部膾炙人口的經典作品，出入於電影與文學文本之間。從川端康成到成瀨巳喜男，珍．康萍到亨利．詹姆斯，遠藤周作到馬丁．史柯西斯，亞瑟．克拉克到庫柏力克……透過媒材的跨越，進而跨越性別與文化背景，帶引讀者品味影像與文字的細膩差異。
一、《山之音》：川端康成 vs. 成瀨巳喜男
二、《一位女士的畫像》：珍･康萍 vs. 亨利･詹姆斯
三、《沉默》：遠藤周作 vs. 馬丁．史柯西斯
四、感性時光：關於普魯斯特和電影
附錄：普魯斯特與文學
五、《愛與黑暗的故事》：艾默思．奧茲 vs. 娜塔莉．波曼
六、《化石》：井上靖 vs. 小林正樹
七、《二○○一太空漫遊》的電影和小說
―― 五十年後
附錄：電影中的末世想像
――從《現代啟示錄》到《二○一二》
八、《生命中不能承受之輕》：米蘭．昆德拉 vs. 菲利普．考夫曼
九、《玫瑰的名字》：安伯托．艾可 vs. 尚–賈克．阿諾
十、《法國中尉的女人》：約翰．符傲思 vs. 卡雷．瑞茲
一、《山之音》：川端康成 vs. 成瀨巳喜男
二、《一位女士的畫像》：珍･康萍 vs. 亨利･詹姆斯
三、《沉默》：遠藤周作 vs. 馬丁．史柯西斯
四、感性時光：關於普魯斯特和電影
附錄：普魯斯特與文學
五、《愛與黑暗的故事》：艾默思．奧茲 vs. 娜塔莉．波曼
六、《化石》：井上靖 vs. 小林正樹
七、《二○○一太空漫遊》的電影和小說
―― 五十年後
附錄：電影中的末世想像
――從《現代啟示錄》到《二○一二》
八、《生命中不能承受之輕》：米蘭．昆德拉 vs. 菲利普．考夫曼
九、《玫瑰的名字》：安伯托．艾可 vs. 尚–賈克．阿諾
十、《法國中尉的女人》：約翰．符傲思 vs. 卡雷．瑞茲
一、《山之音》：川端康成 vs. 成瀨巳喜男
二、《一位女士的畫像》：珍･康萍 vs. 亨利･詹姆斯
三、《沉默》：遠藤周作 vs. 馬丁．史柯西斯
四、感性時光：關於普魯斯特和電影
附錄：普魯斯特與文學
五、《愛與黑暗的故事》：艾默思．奧茲 vs. 娜塔莉．波曼
六、《化石》：井上靖 vs. 小林正樹
七、《二○○一太空漫遊》的電影和小說
―― 五十年後
附錄：電影中的末世想像
――從《現代啟示錄》到《二○一二》
八、《生命中不能承受之輕》：米蘭．昆德拉 vs. 菲利普．考夫曼
九、《玫瑰的名字》：安伯托．艾可 vs. 尚–賈克．阿諾
十、《法國中尉的女人》：約翰．符傲思 vs. 卡雷．瑞茲
劉森堯
台灣東海大學外文系學士，愛爾蘭大學愛爾蘭文學碩士，並於法國波特爾大學攻讀比較文學博士。著有《電影生活》、《導演與電影》、《天光雲影共徘徊》、《暗影與流光之間（一）：電影和精神分析》，譯有《歷史學家的三堂小說課》、《威瑪文化》、《啟蒙運動：現代異教精神的崛起》、《閒暇》、《歡樂時光》、《放逐與王國》等。
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