內容簡介
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關於這部你或許早已讀過的小說，
更多的故事被遺忘在手稿裡……
32年後 終於見到《家變》最初的樣貌
《家變》這本1978年首次出版的經典作品，在32年後由臺大圖書館和臺大出版中心提供珍貴資料，終於以手稿集的形式出版，回歸王文興老師創作時，一筆一劃的最初模樣，忠實呈現寫作過程中的每一次猶豫、刪改，還原手稿背面潦草的註記、試寫，甚至作者與自己的對話與詰問。
字字錘鍊 豈止推敲而已
王文興曾說，寫作的過程像「打鐵一樣，字是打出來的」。他先以鉛筆在紙上快速打出節奏線條，接著轉譯文字成初稿，最後才謄寫在方格稿紙上成為抄正定稿，再交給出版社進行編輯、印刷工作。因此，手稿不但完整展現王文興老師對文字的講究與要求，更是實踐王老師所提倡「精讀」方法的最佳文本。「平躺放大的逗號」、「半個句號」……各式各樣的符號讓閱讀手稿像是解碼。每一個細節：空格、字體、標點都具意義。
「手稿提供了一個觀看方式，與已完成的作品相互對應。它發掘另一個時空，先於印刷作品，但也在其中持續存在。在王文興的第二部小說中，手稿看起來甚至比最終文本更完整，更接近聲音、節奏。」──桑德琳‧馬爾尚（ Sandrine Marchand ），法國奧托大學副教授，王文興小說法文翻譯
「一件作品的手稿顯然有別於文本；雖然它們最終走向文本，但也不斷提醒我們，它們是早於文本和外於文本存在的……王文興手稿的出版是重要的一步，毫無疑問也將是將來當代中文文學資產與發生學理論合作的範例。」──皮埃爾-馬克‧德‧比亞西（Pierre-Marc de Biasi）教授
「不是書寫，那是碑刻。」──陳傳興
「手稿可視為一次版本，在電腦書寫尚未發生以前，當作家意念萌生，援筆而書，情感與思想即在筆尖流動，大約會有從紛繁混雜到秩序井然的過程，展現在紙面上究竟是一個什麼樣的景觀，有緣之人才能看到。」──李瑞騰，國立台灣文學館館長
關於這部你或許早已讀過的小說，
更多的故事被遺忘在手稿裡……
32年後 終於見到《家變》最初的樣貌
《家變》這本1978年首次出版的經典作品，在32年後由臺大圖書館和臺大出版中心提供珍貴資料，終於以手稿集的形式出版，回歸王文興老師創作時，一筆一劃的最初模樣，忠實呈現寫作過程中的每一次猶豫、刪改，還原手稿背面潦草的註記、試寫，甚至作者與自己的對話與詰問。
字字錘鍊 豈止推敲而已
王文興曾說，寫作的過程像「打鐵一樣，字是打出來的」。他先以鉛筆在紙上快速打出節奏線條，接著轉譯文字成初稿，最後才謄寫在方格稿紙上成為抄正定稿，再交給出版社進行編輯、印刷工作。因此，手稿不但完整展現王文興老師對文字的講究與要求，更是實踐王老師所提倡「精讀」方法的最佳文本。「平躺放大的逗號」、「半個句號」……各式各樣的符號讓閱讀手稿像是解碼。每一個細節：空格、字體、標點都具意義。
「手稿提供了一個觀看方式，與已完成的作品相互對應。它發掘另一個時空，先於印刷作品，但也在其中持續存在。在王文興的第二部小說中，手稿看起來甚至比最終文本更完整，更接近聲音、節奏。」──桑德琳‧馬爾尚（ Sandrine Marchand ），法國奧托大學副教授，王文興小說法文翻譯
「一件作品的手稿顯然有別於文本；雖然它們最終走向文本，但也不斷提醒我們，它們是早於文本和外於文本存在的……王文興手稿的出版是重要的一步，毫無疑問也將是將來當代中文文學資產與發生學理論合作的範例。」──皮埃爾-馬克‧德‧比亞西（Pierre-Marc de Biasi）教授
「不是書寫，那是碑刻。」──陳傳興
「手稿可視為一次版本，在電腦書寫尚未發生以前，當作家意念萌生，援筆而書，情感與思想即在筆尖流動，大約會有從紛繁混雜到秩序井然的過程，展現在紙面上究竟是一個什麼樣的景觀，有緣之人才能看到。」──李瑞騰，國立台灣文學館館長
